轮回1988

王朔的作品和他的编剧塑造了一种80年代中国式的唐璜，对待感情不负责任，以语言上的挑逗和行为习惯上浪荡子的方式出现，在对男性气质进行强化的同时，也对它进行了一种后现代的解构，所以在这个故事之中，石岜的扮演者经历过社会黑恶势力的毒打和家庭上的不幸，呈现出的是一个懦弱的、没有经济赡养能力的男性，他在社会地位上相对于他的妻子和初恋女友，实际上是处于被阉割的位置的。这个比较精心构造的故事也用红白黑三原色塑造出了石岜在青春，挫折和死亡三重不同的经历之间的变奏关系。他送给于晶的儿童时期出生照片也和他最后的死亡形成了一个回合，跟轮回这个标题形成有趣的呼应。其实贾樟柯的小武系列都可以放在王硕所塑造的这一系列游荡青年街头混混的延长线上来看待。但到了冯小刚后期的老炮儿，实际上已经丢失了王硕和贾樟柯那里青年亚文化的

我压根没看着贾宏声

看完才发现是王朔编剧，看的时候就想一点也不喜欢里面男主逗贫的话。转型时代物质与精神世界的双重危机。胶片记录了一个现在看起来似乎发生了巨变又好像没有变的北京。雷汉的气质很不错，但演技有点受不了。完全凭借谭晓燕的美貌支撑看完。

一个北京流氓倒爷的爱情史。编剧是王朔，人物角色确实也和《顽主》的精神状态接近，八十年代末的迷茫混沌看不到方向。可这种找不到方向的状态不能带入到情节编排上啊，使剧作缺少推动力，偏还特冗长，看不到下一步要怎样，看得很疲惫。女主角谭晓燕很好看，是支撑看完的动力。

禁止吸烟处吸烟，门后是真实的故事。遇到漂亮姑娘便似流氓，黑夜月光下影子比人更强大。玩世不恭却被世道玩弄，钻的是腿断的却是人生。从电梯到楼梯，还是最初的地方。从石岜到小岜，可惜又是个轮回。

相較於黃建新先鋒三部曲的前兩部《黑炮事件》《錯位》的層層諷刺與視聽創新，《輪迴》顯得更加寫實，情緒上則更多憐憫，剪輯和聲音處理都顯得很糙。王朔親自擔任編劇，自然是王朔味拉滿，包括其討喜的部分和不討喜的部分，言之有物的臭貧，理想主義的破碎，男性本位的空虛，整體完成度上不如同年的《頑主》。前半段，拍出了80年代的時髦感，節奏靈動又青春，愈發對比得後半段的頹靡，或許是從石岜在和老外餐桌上的虎撲式發言開始，就讓我對人物產生了厭棄感，以至於後半段始終無法走進他失落的情緒中，明明第一眼看到雷漢想起賈宏聲的時候，我的內心是此起彼伏的……

黄建新当时还真是很有想法的导演. 八十年代的美女,啧啧! 哪里有贾宏声?

完美女孩爱上风流混混是上世纪恋爱剧的主旋律，而理想主义的破灭是每个时代共通的伤痕。最后20分钟拍的非常精彩，对现实的无力抗争是真正的轮回。谭小燕像赵明明，真美。在魔都遭遇最强的台风天，以及一个很王朔很八十年代的下午。

剧情介绍乱来。男主住机关大房子，疑似高干子弟，缺乏实际生存技能。女主这种能扛得住爱人残疾的执着姑娘，个性摩擦也艰难，最后爱也磨完。那时候应该不懂抑郁症这个概念。彼时男青年对性、爱情和社会尚存良知。80年代体制内年轻人走出来求生（赚钱）的几种结果，都不开心。王朔迷恋的生死浪漫

悶，現在的社會依然如此，而且更加凶險。

男主的高大伟岸只能出现在台灯照下的影子里，甚至只能停留在离墙远的时候，走近后影子变幻成真实样子的投影，既瘦弱又矮小。片尾恍惚中男主望着模糊成红太阳的月亮嘴角上扬，瘸子的形象连跳楼都不干净利索。红太阳的时候我们和男主一样不认可“扛洋炮”赚钱，物质上的贫乏没影响爱国主义的强健；改开后一切都不一样了。88年的建新还悲观地认为轮回的起点是改开后，不知道30多年过去了他再拍部市井百态的片子是什么样。修复版把“物价改革后一切都上涨”的片段和谐了，导致后面深圳情节有尾没头的。

原来有观众点评廖凡演的《一半海水一半火焰》让他想起了李小龙，其实王朔的本子都能让人想起李小龙的台词“我，读书少；你，不要，骗我！”作为88年的电影，王朔用抽象派画家罗斯科的红与黑来渲染情绪算得上新潮，但与罗斯科一样，他对阿波罗的神谕“成为你自己”显然知之甚少。《轮回》所塑造的涉世未深的青年实则是将自己封闭在黑房间里的太阳神口服液，虽然刘胡兰爱肉欲更爱死亡的俏皮话讲得不错，但面对妻子的几句牢骚话就跳楼的行为真称得上无明。王朔很爷们吗？我看他撒娇的狠辣。另外，从佛学上说，轮回实则就是十二缘生，从无明到老死的流转轮回相只是对人之常情的一种描述，因为一说十二缘生即含苦集灭道四谛义，佛学毕竟是通过破无明而得正智，缘生法只是颠倒妄识。从媒介理论上说，中国80年代末的新浪潮真算得上从洞穴人一下跳到了现代社会。

黄建新的电影中，最喜欢的之一。也是王朔小说被拍成电影比较成功的范例。米家山的《顽主》也不错。

視聽帝應該會喜歡，加一星拉拉分

改自小说《浮出海面》那时像石岜这样的人还作为现象存在：没文化混日子投机倒把还满口哲思、充满智慧感悟，那个年代的人见了一定很新奇，现在估计没什么稀罕了吧。还描绘了一种在我们这个时代不敢去想的爱情“你知道我爱你还不满足吗？”表演和剪辑都有非常生涩的地方，但不妨碍它有趣，一窥时代面貌。

赚钱没劲，不赚钱也没劲，结婚没劲，不结婚还没劲，二十世纪太没劲了，我走了去二十一世纪了。

有钱的出言轻佻，为所欲为，别人也得受着？闲着没事，就去完成婚配任务？这部片子的问题在于，它非要故意的毁灭给你看

1.开头看到北京的地铁（站）直接勾起了我曾经在北京奔波的回忆，再加上2022年北影节又要开始举办了，嗯，我又开始想念北京了。2.哎，虽然故事剧情看似挺戏剧化，但影片于我却拍得有些枯燥乏味。3.腾讯视频啊，人家爱奇艺的《轮回》都已经是高清修复版了，你不考虑把标清旧版片源给换一下吗？……

3.5；一个可以理直气壮以混混为主角的年代，尚可以慷慨激昂质疑物质与精神双双失落而不觉违和（放置今日依然适用），国产片中后来逐渐消失的浪游者（很有点迟来的新浪潮味道了），怀揣曾热血的青春理想在经济压倒一切的价值观中崩塌，高谈阔论的坊间哲学家最终逃遁于消极厌世。 当然也是一部显得矫情的电影，黄建新在视听、构图、色彩各方面的实验野心因为过于用力明显而略显无趣，比如两次刷墙（红/白）的状态对比，比如红月和墙上放大的影子，和他最好的几部是呼应的；雷汉乍看有几分像贾宏声，现在这款演员已经绝迹了。

镜头还是能看出黄建新的，那种清亮亮的构成感，情节则一头导向王朔。文艺青年做不了一辈子，不成文艺中年就成政治流氓，起点都一样，终点走着瞧。

黄建新导演的电影中最难看的一部。实验性和三观都比较惊人。雷汉神似王思聪。马未都说王朔就是男琼瑶，还是挺有道理的。

被慢慢剝蝕的尊嚴。所謂的輪回，也許在影片結束字幕出現時才得以彰顯，作為父親的石岜自殺身死，六個月後，新生兒來到這個世上，取名石小岜，無疑是說，他將重複上一代的命運悲劇，或者，形上的歷史暗示隨之而來。石岜的悲劇誘因于什麽？是一出性格悲劇，兼或是時代悲劇？他面臨的困境是當下共有的。

我见过最好的改编自王朔的电影 80年的好片子真不少 黄建新作品

yun.baidu.com/share/link?uk=2320896659&shareid=152147450&third=0&adapt=pc&fr=ftw 坚守道德底线的倒爷，虚浮现代的日常生活掩不住虚无荒凉的内核，可惜谭小燕的理想与青春难免被玩弄

“世界第一是我们让给你们的。我们狂了几千年，已经不好意思了。让你们也风光几年。”……写这句台词的王朔早已移民美国了。

在遇到杨亚洲开拍都市市井六字诀电影之前，黄建新还喜欢玩深沉、思考，这方面有学中文出身导演的弊病，墨迹。黄建新也没绕过王朔，那个时代的电影圈的宠儿。王朔真的好爱写这种美好的女子爱上一个混混爱的死去活来的故事，《轮回》和冯小刚的《永失我爱》好像，不过这一部更加颓靡和黑暗，观感也更差。

7/10。开篇石岜跨腿随着地铁电梯上上下下，比喻漂浮的虚无主义者，他把家作公共厕所讽刺集体主义入侵私人空间，忍不住嘲笑酒桌上秀优越的老外可无实力反抗，对金钱涌流的社会本着一定洞察力，摆脱体制的压力又难以适从。墙壁从恋爱红色刷成死亡灰色，巧妙的主观机位视与敲诈者周旋的美术馆为恐怖迷宫。

东四十条地铁站到现在也没怎么变，一顿日本料理六百块现在看也还是好贵，只是那种自在逍遥的街头痞子现在已经不受漂亮姑娘待见了。

直男癌到让人不适，好女孩为什么就要死心塌地爱上油腔滑调不务正业的gai溜子

很好看，比《顽主》差一些，但举手投足有味，情绪对路，和很多80年代电影不同，从开头地铁站进入故事，时髦极了，时代感极强，雷汉居然这么帅，女主、女配美得纯天然，高挑活泼，灵动大气。遗憾是，王朔小说经常直男癌，这部电影也是，癌的程度和冯小刚电影处女作《永失我爱》可一拼。